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La culture québécoise s’écrit grâce à ses auteur.e.s.

01 mercredi Juil 2026

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Le dossier consacré aux difficultés financières des artistes dans Le journal de Montréal et dans Le journal de Québec, s’il venait d’une bonne intention, ne fait que renforcer les préjugés de l’ensemble de la population envers nos artistes.

Le problème réside dans l’emploi du terme «passion». Dans le discours général, et malheureusement encore dans ce dossier, les artistes sont présentés comme ces gens qui veulent vivre de leur passion, autrement dit des enfants gâtés qui transforment leur loisir en métier. Quelle impudence à une époque où tant de travailleurs et travailleuses peinent à joindre les deux bouts! Comme si les artistes n’étaient pas des travailleurs et des travailleuses. A-t-on déjà reproché à des médecins, des ingénieur.e.s, ou encore à des professeur.e.s de vouloir vivre de leur passion?

Sur le plan légal (et fiscal), l’artiste est un.e travailleur.se autonome comme les autres. Le seul filet qu’il a est celui qu’il se tisse. Il y a effectivement des différences de statut entre un.e comédie.ne et un.e auteur.e, notamment en ce qui concerne l’assurance chômage. Et devinez quoi? L’auteur.e est le parent pauvre du monde artistique. Pourquoi? Parce que la littérature est toujours et encore considérée comme un «allant de soi», une prémisse qu’on ne remet pas en question. C’est acté. Débrouillez-vous. Nous ne sommes plus au XVIIIe siècle, où la plupart des auteur.e.s étaient des nanti.e.s. L’image perdure pourtant dans une figure romantique de l’individu qui mord sa plume à la lueur de la chandelle. On se réveille, on est au XXIe siècle. Être auteur.e n’est pas une posture. Ni une imposture pour téter à même les mamelles des organisations locales et/ou organismes gouvernementaux des subventions et autres bourses. Ceux et celles qui les obtiennent ont travaillé pour cela. Et ceux et celles qui n’ont pas pu les obtenir aussi. Malheureusement, ces organismes ont des ressources finies.

Écrire est non seulement un travail, mais c’est aussi un métier.

Cela exige:

  • des compétences (On parle ici de maîtrise de la langue dans toutes ses finesses, ses nuances, mais aussi de la connaissance des œuvres de ses prédécesseur.e.s et de ses contemporain.e.s),
  • un véritable savoir-faire (La création littéraire se distingue de la simple connaissance littéraire. Elle requiert un apprentissage spécifique, en université, en ateliers ou en autodidacte),
  • un travail acharné (Non, la muse ne frappe pas à la porte pendant que l’auteur.e rêvasse. L’auteur.e travaille. Ce qu’on appelle talent est le fruit de ce travail. C’est un savoir-y-faire),
  • de l’endurance (Les œuvres littéraires exigent souvent des années de travail, de recherches, de progressions, de réécritures, d’affinement des techniques),
  • de la pugnacité face aux multiples refus et même parfois jusqu’à trouver des voies de contournement,
  • des capacités sociales et commerciales pour vendre son œuvre, la faire exister dans le public, que l’on soit publié.e ou non dans une maison d’édition traditionnelle.

Il n’y a pas de littérature québécoise sans auteur.e.s québécois.e.s. Il n’y a pas de films québécois, sans auteur.e.s québécois.e.s. Il n’y a pas de séries québécoises sans auteur.e.s québécois.e.s. Il n’y a pas de chanson québécoise sans auteur.e.s québécois.e.s. Il n’y a pas de culture québécoise sans auteur.e.s québécois.e.s.

Les discours de nos politiques regorgent et se rengorgent de culture québécoise. La culture québécoise n’est pas immanente. Elle est le fruit des productions des artistes québécois.es. Comment peut-on défendre la culture québécoise sans soutenir l’activité de ses artistes? Pourrait-on enfin considérer le domaine artistique, et notamment littéraire, comme le domaine de la santé, articulé entre le public et le privé, parce que faisant partie intégrante d’un projet de société? Au lendemain de la Saint-Jean, sommes-nous encore assez fièr.e.s pour reconnaître enfin le travail de ceux et celles qui nous permettent encore d’exister au milieu d’un océan anglophone?

Bonne fête du Canada à tou.te.s!

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©Agence littéraire Laëns 2026

Le contrat d’édition

12 samedi Mar 2016

Posted by in Actualités, Auteur publié, Conseils, Deuxième roman, Devenir écrivain

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orpheus1Comme pour tout contrat, il est nécessaire de prendre connaissance du contrat d’édition AVANT de le signer pour être certain de savoir à quoi on s’engage. Il comporte de nombreux articles, qui régissent la propriété intellectuelle et les droits économiques, les droits moraux, les redevances et leur paiement, la tenue et les vérifications des livres (comptables), les engagements respectifs de l’auteur et de l’éditeur, la gestion des stocks et la rétrocession des droits, le droit de préférence, les dispositions finales, etc. Voici quelques points à connaître :

  • Il doit y avoir un contrat par œuvre. En clair, si vous écrivez une série, vous devez signer un contrat par tome.
  • La durée de la cession doit être clairement stipulée : c’est la durée pendant laquelle l’éditeur peut exploiter l’œuvre.
  • La présentation matérielle du livre : dans la plupart des contrats, l’éditeur se réserve le droit de déterminer la présentation matérielle de l’ouvrage (format, couverture, jaquette, etc.). Il est néanmoins souhaitable que l’auteur soit consulté, entre autres, sur le projet d’illustration de la couverture, le titre, les textes figurant en quatrième de couverture et sur les rabats avant la fabrication.
  • Le tirage initial : l’éditeur informera l’auteur du nombre d’exemplaires tirés. L’auteur a intérêt à faire préciser au contrat le nombre d’exemplaires gratuits qui lui reviennent et le pourcentage de remise dont il bénéficie sur toute autre quantité d’exemplaires commandés.
  • La rémunération de l’auteur : de manière générale, les droits d’auteur représentent 10 % du prix de vente HT suggéré par l’éditeur (= 10 % du prix régulier du livre en grand format, et non des ventes nettes). Ce taux est négociable de gré à gré, comme tout article du contrat. Les droits d’auteur pour des ventes aux clubs de livres peuvent se faire à un autre taux. Les livres en format de poche sont généralement rétribués à hauteur de 8 %. Les taux des droits d’auteur pour la vente des livres numériques sont assez variables selon les maisons d’édition. L’UNEQ préconise notamment un taux de 25 % des recettes nettes si le prix de vente au détail du livre numérique est en-deçà de 75 % du prix de l’exemplaire imprimé, et plusieurs éditeurs l’appliquent.
  • Le paiement des redevances. L’éditeur doit s’engager à fournir un relevé de compte et à verser annuellement les redevances dues à l’auteur. Le contrat doit stipuler à quelle date (ou dans quel délai) ce paiement a lieu par rapport, soit à la première mise en marché de l’œuvre, soit à l’émission du rapport.
  • Obligation de publier l’œuvre : L’éditeur est tenu de publier à ses frais l’ouvrage de l’auteur. On retrouve souvent dans les contrats le délai, raisonnable, d’un an pour la publication. On peut aussi y faire ajouter (si ce n’est déjà stipulé) que l’éditeur a l’obligation d’informer l’auteur de la date de mise en vente de l’ouvrage, des éventuels retirages et de la signature des contrats de sous-éditions de l’œuvre à l’étranger.
  • Obligation d’exploitation permanente et suivie et obligation de diffusion commerciale (promotion) : L’éditeur est tenu d’assurer à l’œuvre une exploitation permanente et suivie, et une diffusion commerciale, à ses frais. Autrement dit, l’éditeur doit faire en sorte que le livre soit disponible pendant la durée du contrat (réimprimer au besoin dans un délai et un cadre stipulés dans le contrat) et en assurer la promotion.

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Les quelques points évoqués ici le sont de manière très sommaire et non-exhaustive. Il convient de vous informer, et de prendre connaissance de TOUS les articles de votre contrat. Un contrat repose sur la bonne foi des parties et se doit d’être équitable (il protège les deux parties). La grande majorité des maisons d’édition sont dignes de confiance, mais certains prestataires de service se font passer pour des éditeurs. Avant de signer un contrat, il est recommandé de le faire lire. 

©Agence Littéraire Laëns 2016